En 1999 tres internautas crearon el Manifiesto CLUETRAIN, una lista de 95 premisas que las empresas tendrían que seguir para adaptarse a las nuevas condiciones de mercado creadas por Internet. En el Manifiesto se define al mercado como conversaciones entre seres humanos y no sólo como un conglomerado de sectores demográficos que intercambian bienes y servicios. Queda claro que Internet es la nueva herramienta que hace posible las interconexiones e hiperenlaces; que esta nueva arquitectura ha socavado las jerarquías existentes en la era de los medios masivos de comunicación. Nuestra era es la de mercados interconectados persona-a-persona, por consecuencia mercados más inteligentes, más informados, más organizados y más participativos.

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Wes Anderson es uno de los nuevos directores del mainstream americano al que se le puede llamar autor ya que se involucra personalmente en cada área de sus obras. En esta ocasión, a nosotros nos interesa la meticulosa armonía que le da a los colores.

La paleta de color nace del hecho de tener conciencia sobre su existencia. Mucho se ha escrito sobre las armonías del color desde Munsel pasando por Johannas Itten, hasta el maestro actual Shigenobu Kobayashi. Esto suele pasarse por alto en producciones independientes debido a que se estén utilizando locaciones y vestuarios naturales, que se eligió el blanco y negro, que el rodaje sea muy guerrillero o que no haya Dirección de Arte o Fotografía. Sin embargo, la elaboración de paletas de color no depende de altos presupuestos, se pueden planificar de manera simple y eficiente.

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Andrés Aguiló, amigo venezolano exiliado en Alemania, habla un poco sobre el nuevo fenómeno de cámaras DSRL mientras nos escapamos del ‘glamuroso’ Berlinale y nos dirigimos al mercado de pulgas en busca de lentes usados. Sí, es el mismo geek que escribió hace tiempo este artículo como introducción a esta nueva alternativa de alta defición digital. Días después, de vuelta a su hogar en Hamburgo (y yo al verano limeño), Andrés graba un demo en otro mercado de pulgas con la Panasonic GF-1 y lentes Canon FD, en este caso es el 28mm a F 2.8. (No se confundan que yo hice el videoblog con mi cámara Flip UltraHD de 150 dólares.)

Mira el demo que grabó Andrés…

Si, mi próxima cámara de video será una de fotos.

Este año ha sido sin duda un año muy interesante para el mundo indie, el que lanzó la primera piedra fue nikon con la D90, después vino canon con su 5DmkII muy limitada y a mitad del 2009 panasonic saco la GH-1 con el formato micro 4/3, llena de opciones manuales y varias velocidades de grabación 60p, 30p,25p y 24p. Canon se quedó corto con su sensor del tamaño de VistaVision o full frame 35mm… minutos después magicamente salio un nuevo firmware con todas las opciones manueles.

(Si todo te parece un poco complicado, nombres, formatos y códigos en el glosario podras profundizar un poco más al respecto. Basicamente ahora hay una camada de cámaras que cuestan entre $1000 y $2600, cuya imagen se aproxima a una cámara profesional de cine. )

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